El inicio de la historia nos sit\u00faa en los sue\u00f1os de Jiro Horikoshi, un muchacho que en su infancia anhela pilotar aviones y en su juventud se resigna, por ser miope, a dise\u00f1arlos. En estos sue\u00f1os coincide con Giovanni Caproni, un ingeniero aeron\u00e1utico como a la postre lo ser\u00eda \u00e9l. Ambos tuvieron la triste suerte de terminar siendo t\u00edteres del totalitarismo (ultranacionalismo japon\u00e9s y fascismo italiano, respectivamente) aunque son reconocidos como figuras vanguardistas e iconoclastas de su tiempo, pesea todo.<\/p>\n
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Dec\u00eda Gabo que \u00ab<\/span>todos los sue\u00f1os con p\u00e1jaros son de buena salud\u00bb<\/span>. Las anteriores pel\u00edculas que he visto de Miyazaki son una suerte de fantas\u00eda exacerbada, por momentos absurda. En El viento se levanta<\/em>, sin embargo, deja un grit\u00f3n de gui\u00f1os al realismo m\u00e1gico durante las dos horas que dura la peli: el vuelo del p\u00e1jaro de papel que conecta a Jiro con Naoko de forma consciente, como se fusionan para Jiro el mundo real con el imaginario al ritmo de su paso, la mirada de este hacia el horizonte al final de la pel\u00edcula, sabedor de que Naoko lo abandona para morir… \u00a1La magia de lo real!<\/p>\n Se puede soslayar, por poco original e incluso barata, la historia de amor entre Jiro y Naoko. Su precoz romance tiene breve recorrido, pasa apresuradamente de la ternura de los primeros encuentros en situaciones cotidianas donde siempre es Jiro el que auxilia de un modo u otro a Naoko a la diluci\u00f3n del j\u00fablilo ante la perspectiva de la muerte pr\u00f3xima, bien sea por la enfermedad o por las consecuencias de la segura derrota de Jap\u00f3n contra los aliados.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n